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浅议印象主义画派【优秀3篇】

时间:2023-06-12 08:45:34 | 来源:语文通

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印象派艺术与后印象派艺术 篇一

印象派运动可以看做是19世纪自然主义倾向的巅峰,也可以看做是现代艺术的起点。印象主义绘画专注外光画,主题的作用被弱化了,而且把兴趣扩大到从前认为难以处理的题材。印象主义绘画以再现自然对象瞬间的光色关系为目的,它基本上属于一种图绘的风格,从这个意义上说,印象主义是巴罗克风格的发展,是写实主义视觉实验的延伸,是文艺复兴以来“再现性”传统绘画发展的极致。前期印象派的大师人物主要有莫奈、德加和雷诺阿。

19世纪末,一些曾受到印象主义鼓舞的画家开始反对印象主义。他们的创作超越了印象主义有限的光色表现。他们不喜欢印象主义者在描绘大自然转瞬即逝的光色变幻效果时,所采取的过于客观的态度。他们主张,艺术形象要有别于客观物象,同时饱含着艺术家的主观感受。后印象主义绘画偏离了西方客观再现的艺术传统,启迪了两大现代主义艺术潮流,即强调结构秩序的抽象艺术(如立体主义、风格主义等)与强调主观情感的表现主义(如野兽主义、德国表现主义等)。因此,在艺术史上后印象主义被称为西方现代艺术的起源。其主要代表大师是塞尚、凡·高和高更。

印象派的“光学现实主义” 篇二

据史记载,“更加真切地逼近自然”是印象派反对古典主义和学院派陈腐艺术的有力口号,这说明印象派发展的最初阶段是与自然主义紧密联系在一起的。当时印象派也曾把自己这一画派称为自然主义。以追求视觉真实为己任的库尔贝对物质现实的充分信任导致了马奈、莫奈、雷诺阿、德加以及劳特雷克等年青一代印象主义画家对物质的进一步探索。不过,在他们心中的真实已不再是占据空间的实体,而是由色彩组合的——最终由光来决定的——气氛。这使得他们尽可能捕捉“自然的纯真印象”不仅要考虑空间,更要重视时间。为了捕捉他们自以为真实的自然光下的瞬间印象,于是,印象主义者把画架从画室搬到了露天;同时像自然主义者那样运用实验的方法,把自然科学对光和色谱的研究成果直接运用到艺术创作之中。他们观察水的反光和折射,注视透过雾霭的光柱,发现光能够使物体的形状和色彩发生变化,从而创造一种迷人的气氛。

莫奈在1874年所画的《阿尔让特依大桥》就典型地代表了印象主义者“光效应图画”的追求:它闪烁而颤动着,产生出炽热的阳光在水面上辉映的效果。在雷诺阿所画的《红磨坊街的舞会》、《阳光下的裸体》,德加《从剧院包厢看芭蕾》以及劳特雷克《红磨坊的英国人》等前印象派画中,我们都可以看到与《阿尔让特依大桥》一样的光、色效果。由于他们追求阿纳森所谓的“光学现实主义”(Op[1Calrealism),即追求一种微妙的自然光下的色彩层次和效果,于是,在幻觉现实主义(illusionistic realism)中占主导地位的灰色、黑色消失了,代之而来的是纯色;明暗表现法不适用了,相对应产生的是互补色的运用或鲜明的冷暖对比。画面所呈现的视觉真实,就不再是观者在有限的画框内以凝视不动的眼睛所看见的固定的和绝对的透视幻觉,而是由不停地转动着的眼睛所捕捉到的千姿百态、不断变化的景象。

“抽象美”的创立 篇三

事实上,凡·高和高更凭借他们的想象改变了物质世界的对象的形体,从而创造出一个为理想的形式所占有的象征性空间。他们追求装饰性的构图效果,逐渐克服前印象派画中事物缺乏稳定性和秩序感的不足。塞尚,这位被誉为“现代绘画之父”的先知先觉的`大师,在客观地观察世界的真诚决心召唤下,奇迹般地解决了绘画中似乎相互抵触的两难困境:既要绝对忠实于在自然面前的感官印象,同时又要使“印象主义成为某种更坚实、更持久的东西,像博物馆里的艺术”。虽然,他的绘画属于印象画派的,但在他那个时代的艺术中创造了一种别具一格的古典观念。

塞尚承续了17世纪普桑伟大的理性主义传统。在他看来,印象派某种程度上是“在自然的基础上全部重来的”,这一分析法导致了印象派画家似乎认识到了事物的生动性、光的振动和色彩的鲜艳,但忽略了对象的基本性质——坚实性,即真实性。

在后印象画派系,尤其在塞尚的作品中,显现了一个主体创造和主体表现的自足独立的艺术世界,这一方面标志着艺术创造的向前发展,使得西方艺术中萌生出一种抽象的、趋于构成的审美意识,使其成为一个完全自足独立的审美有机体,从而实现了作为艺术创造之核心的主审美意识。其所达成的审美境界显然已完全不同于模仿的美,不同于通过其是否“像”自然来确定的“再现”的美,而是一种“表现的美”,即将主体的审美要求通过形式创造实现为一种独立自主的形式有机体的美。后印象派绘画对艺术自足独立性的追求使绘画艺术不同于其他艺术类型的独特品性凸显出来,从而孕育出后来追求平面化构图的立体主义、抽象表现主义等艺术流派。

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